Du kan bla til neste sideBla med piltastene

Av og til er en løs tråd fra ei dongeribukse alt som skal til

KommentarGjestespillAnne Hytta Hardingfelespiller12. desember 2016

For en musiker er et musikkinstrument en egen liten verden av små og store detaljer, som alle er avhengige av å fungere sammen for at instrumentet skal låte ordentlig bra. Omtrent som et samfunn er avhengig av sammenhengen mellom de små og store detaljer, for å dra en smule pretensiøs metafor. Hva det vil si å låte ordentlig bra avhenger av situasjonen. En musiker aleine på øvingsrommet med instrumentet kan ha en helt fri samtale med instrumentet. En knirkelyd her og et lite skrik der spiller mindre rolle så lenge flyten i musikken ikke forsvinner. Og når man kommer ut av øvingsrommet, glir fokus over på andre ting, og bilydene i instrumentet, eller ulydene om du vil, blir omtrent det eneste man hører.

Arve Tellefsen runder 80: Feires blant annet med platen «Limelight».

Stadig i rampelyset

Olav Østrem12. desember 2016

Plateaktuell: Med sine «egne absolutte favoritter innen populærmusikken», inkludert musikk fra filmene «Schindler’s List», «Once Upon a Time in the West» og Chaplins «Limelight», samt musikk av bl.a. Gershwin, Massenet og Garbarek. Foto: Per Heimly

Forleden dag kunne man lese at du øver tre-fire timer per dag, og at du stadig ønsker å nå lengre. Men selve spillestilen din er vel ikke i endring, eller?

Stort register: Nå strekker Marita Sølberg seg mot det dramatiske, og hun ser for seg ti år med «mye Puccini og Verdi».

Stemmen bestemmer

IntervjuMagnus Andersson (tekst) og Siv Dolmen (foto)12. desember 2016

Prøvetid: «Min Nedda er en sterk kvinne», sier Marita Sølberg.

Det er nesten et lite under at Marita Sølberg ikke har stukket av til et av verdens største operahus. Fra helga av kan Oslo-publikum se henne i «Pagliacci».

Marita Sølberg har kvaliteter i det lyriske som gjør at du snur ørene mot henne og bare må lytte til hva hun har å si. Så har hun også vunnet den prestisjefylte Dronning Sonjas internasjonale musikkonkurranse og mottatt Kritikerprisen for sin Mimì i Stefan Herheims «La Bohème». Og etter å ha debutert på selveste Wiener Staatsoper med samme rolle, er hun langt mer enn et norsk anliggende. Jeg har brukt flere spaltedesimeter på å hylle hennes klare stemme, og til tross for den formidable kunstneriske veksten i Den Norske Opera & Ballett de siste årene, har jeg undret meg over at en kapasitet som Sølberg er blitt værende i Norge. Verden ligger for hennes føtter, og da Operaen for et par uker siden dyttet på prøvene for å skvise inn et intervju med Musikkmagasinet, var dette to dager før hun satte seg på flyet til London for å debutere på Royal Opera House.